Cesati: Filologia e ordinatori
Il «Diario dello Schermito» (Andrea Alamanni, accademico della Crusca, 1729-1752). Edizione e studio storico e linguistico
di Claudia Palmieri
editore: Cesati
pagine: 402
L'Archivio storico "Severina Parodi" dell'Accademia della Crusca custodisce un ricco patrimonio documentario, che include la s
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«Il lungo studio e 'l grande amore». Fonti classiche e strutture compositive dell'opera dantesca
di Leyla M. G. Livraghi
editore: Cesati
pagine: 169
L'amore di Dante per i grandi autori latini è un argomento che ha da sempre affascinato tanto gli esperti quanto i semplici ap
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«Amore ti perseguita». Lo scambio poetico tra Antonio degli Alberti e Giovanni Bonafé
di Elena Stefanelli
editore: Cesati
pagine: 132
Il volume è dedicato a un singolare quanto trascurato episodio della poesia italiana del primo Quattrocento, di interesse tant
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Dialetti alpini bergamaschi
di Karl von Ettmayer
editore: Cesati
pagine: 170
Karl von Ettmayer (Jessenetz 1874 - Vienna 1938) è romanista di origine austriaca, prominente allievo di Hugo Schuchardt e di
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Sofonisba
di Giovan Giorgio Trissino
editore: Cesati
pagine: 251
La Sofonisba di Giovan Giorgio Trissino è la prima tragedia regolare della letteratura italiana
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Bestiario onomasiologico della Commedia
editore: Cesati
pagine: 672
È straordinariamente sorprendente la quantità di animali che popolano l'universo a cui Dante ha dato vita nel suo capolavoro,
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Studi foscoliani
di Giuseppe De Robertis
editore: Cesati
pagine: 116
Raccolti per la prima volta in un unico volume e disposti in sequenza cronologica, gli Studi foscoliani di Giuseppe De Roberti
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I madrigali autografi di Torquato Tasso a Carlo Gesualdo (Madrid, Real Biblioteca, ms. II/3281)
editore: Cesati
pagine: 148
Quando Torquato Tasso compose i madrigali che poi sarebbero confluiti nel manoscritto II/3281 della Biblioteca Reale di Madrid
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Le liste lessicali del Codice Trivulziano di Leonardo da Vinci. Trascrizione e analisi linguistica
di Barbara Fanini
editore: Cesati
pagine: 281
Rispetto al disegno, la scrittura è per Leonardo uno strumento limitato e imperfetto
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