Voland

Tutto comincia nella sala d'attesa di un aeroporto. Non poteva essere altri che lui, una vittima perfetta. È stato sufficiente parlargli. E aspettare che la trappola scattasse. Tutto finisce nella sala d'attesa di un aeroporto. Va detto comunque che il caso non esiste. Un giallo? Forse. Certamente la doppiezza dell'uomo, la crudeltà, la bellezza e la bruttezza.

Cesare De Michelis, titolare della cattedra di russo all'Università di Roma Tor Vergata, ha tradotto in italiano e proposto in

Quattro lunghi racconti legati da un inventario di sogni, immagini e ossessioni che investono la vita dei protagonisti. O forse il protagonista è uno solo, un unico personaggio in differenti tappe della sua vita. Sullo sfondo una città fiabesca, Bucarest: sordidi quartieri dormitorio, buche, fogne, costruzioni non terminate, spazi vuoti invasi dai rifiuti. Tutto si trasforma, acquistando un'aura misteriosa che, anziché prendere il posto del sordido, gli conferisce spessore e profondità. Nato a Bucarest nel 1956, Mircea Cartarescu è tra i più importanti scrittori rumeni contemporanei. Poeta, romanziere, critico letterario, ha ricevuto importanti riconoscimenti e i suoi libri sono stati tradotti in tutte le maggiori lingue europee.

Tra immaginazione fantastica e descrizioni scientifiche, toni liberty e cupe atmosfere faustiane, questi 18 racconti rivelano la versatile personalità di uno scrittore capace di oscillare dal romanticismo quasi visionario delle sue ambientazioni mediterranee ai toni così vicini al verismo del racconto che dà il titolo alla raccolta. Contemporaneo di Croce e D'Annunzio, Svevo e Pascoli, Victor Cholnoky nasce nel 1868 in Ungheria, dove muore a soli 44 anni nel 1912 a causa di una tubercolosi fulminante.

Bere sul bevuto aiuta a smaltire i postumi della sbornia. Fedeli a questo rimedio alla russa, i protagonisti di questo romanzo, tre ubriaconi, si mettono alla disperata ricerca di soldi per procacciarsi qualche bottiglia. Trovano una borsa con dentro 33.000 dollari e mentre discutono su cosa farne continuano a bere. Tutti e tre arrivano alla conclusione che per cambiare le proprie vite i soldi sono inutili, niente altro che una fatica in più. Decidono dunque di cercare qualcuno che ne abbia più bisogno di loro, ma l'impresa riserva sorprese. Giornalista televisivo, cantautore, prosatore, drammaturgo, Slapovskij lavora come redattore al giornale "Volga".

Il libro narra la storia di Lily, single ventenne londinese con un lavoro noioso. Alle prese con un profondo senso di inadeguatezza confessa dubbi e paure, la necessità di un ruolo, di un'identità, la sensazione sotterranea di dover essere altrove e altra da sé, il bisogno di un fidanzato. A metà del romanzo le persone le cui vite si intrecciano alla sua diventano voci narranti. Ognuno di loro racconta la propria storia, offrendo punti di vista diversi e nuove prospettive. Vanessa Jones, scrittrice trentatreenne inglese, utilizza in questo romanzo un linguaggio fresco per raccontare le incertezze e gli interrogativi di una generazione.

Il signor Eme è un uomo distinto, raffinato, elegante. Le minuziose cure che dedica quotidianamente alla propria persona culminano nel gesto di aspergere vestiti e corpo del suo personalissimo profumo, "Muschio". Perché un profumo conferisce all'uomo, secondo il signor Eme, una consistenza, uno spessore, una "forma olfattiva"; insomma un'identità. Proprio un impercettibile cambiamento nella forma chimica di "Muschio" segnerà l'inizio della crisi. La vita del signor Eme, regolata fino a quel momento della più assoluta razionalità, viene sconvolta. A nulla serve gettarsi in una ostinata quanto vana ricerca del prezioso profumo. Fino a quali estreme conseguenze il signor Eme, privato ormai della propria identità, potrà giungere?

Due uomini, che il caso ha voluto appartenenti a eserciti nemici (un volontario sedicenne della Guardia bianca e un avventuriero, anarchico rivoluzionario), si sincontrano e fanno fuoco entrambi. Il più giovane ha la meglio, ruba il cavallo nero dell'uomo che ha appena ucciso e fugge. Pochi giorni dopo, venduto il destriero e disfattosi della rivoltella, s'imbarca per l'Europa. Molti anni più tardi, a Parigi, il protagonista della vicenda legge un racconto che narra la storia che lo ha tormentato tutta la vita. Il suo avversario di un tempo non è morto, è uno scrittore e vive a Londra. Ma il destino persegue i suoi disegni fino in fondo: la morte arriverà implacabile a concludere la sua opera...

Fantasia e realtà si intrecciano nell'assurdo della Mosca staliniana, percorsa da inquietanti presenze e fenomeni. In questi otto racconti l'autore si fa cronista di un mondo al rovescio e si rivela capace di trasformare il paradosso quotidiano in evento metafisico.

Guedali non è un bambino come gli altri: dalla vita in giù ha il corpo di un cavallo. I genitori, ebrei russi, già costretti a lasciare la loro terra per sfuggire alle persecuzioni, devono di nuovo confrontarsi con l'emarginazione: il bimbo-centauro non può crescere con gli altri bambini. La famiglia si rassegna e decide di farne almeno un buon ebreo. Il piccolo viene cresciuto nell'isolamento più totale, fino a quando, un giorno, decide di scappare di casa per andare incontro al mondo. Fuori incontrerà personaggi bizzarri e lui, con le sue fattezze equine, non risulterà il più singolare; incontrerà infatti una centaura. Una favola sul filo della comicità e dell'ironia che riapre i parametri della normalità.

Omosessuali, prostituti, travestiti, poeti, poliziotti, ballerine, contesse antillane. Sono i protagonisti dei quattordici racconti, quasi tutti ambientati a Cuba, attraverso i quali Roger Salas narra di passioni roventi e ataviche follie con un linguaggio quasi barocco che incarna quel gusto della teatralità così tipicamente caraibico. Ne emerge una Havana derelitta e grandiosa al tempo stesso.

Il libro è un'autobiografia scanzonata e irriverente dei primissimi anni di vita della scrittrice. La scoperta del gusto, del peccato, della potenza e della fascinazione della parola impegnano il tubo-Amélie, apparentemente inerte. In una compulsione di pensieri e metafore l'autrice consegna al Dubbio di tutti i tempi, del nostro tempo, una sola formula corrosiva che condensa irrequietezza e catarsi: "Vivere è rifiutare. Chi accetta ogni cosa non è più vivo dell'orifizio del lavandino".